時(shí)尚潮流不斷變換，曾經(jīng)的夸張華美在經(jīng)歷了上一季的沉淀之后，終于在2010年的秋冬正式宣告暫停，本季的簡(jiǎn)潔主軸讓經(jīng)典風(fēng)格以一種嶄新的風(fēng)貌重新出現(xiàn)，特別帶來(lái)了淑女形象的升溫——美式極簡(jiǎn)于灑脫中帶著性感；法式窈窕在浪漫中帶著矜持；率性的軍裝也優(yōu)雅無(wú)比；甜美的蕾絲更兼容爽朗……都市里利落而清爽的女人們，在這個(gè)秋冬為經(jīng)典的回歸狂歡。

Chloé

其實(shí)就真的不過(guò)是一夜之間的事情：早上起來(lái)打開(kāi)互聯(lián)網(wǎng)，時(shí)尚頻道里熱播的2010秋冬各大秀場(chǎng)，放眼望去清一色的低調(diào)內(nèi)斂、簡(jiǎn)約大氣。幾個(gè)眼熟的開(kāi)襟和腰身掠過(guò)，依稀記得是曾在格蕾斯·凱莉或杰奎琳·肯尼迪身上看到過(guò)的樣式。要知道，前幾天我們還是滿眼春夏的大片印花、閃亮色塊和晶瑩亮片，然后就在轉(zhuǎn)瞬間，幾個(gè)重量級(jí)設(shè)計(jì)師齊齊開(kāi)口：“經(jīng)典應(yīng)該回歸了！”幾個(gè)字砸下，四下皆有聲，塵埃就此落定。

Hermès

所謂的“經(jīng)典”，是指經(jīng)過(guò)一個(gè)相對(duì)長(zhǎng)期的時(shí)間驗(yàn)證，在大多數(shù)時(shí)裝愛(ài)好者心目中，都足以成為影響一個(gè)時(shí)代穿衣時(shí)尚的重要元素的集合。換句話說(shuō)，Coco Chanel所說(shuō)的“潮流轉(zhuǎn)瞬即逝，唯有風(fēng)格永存”中的“風(fēng)格”，既可以是她那被萬(wàn)千女性所擁戴的斜紋軟呢套裝，也可以是她看不慣、但確實(shí)引領(lǐng)了時(shí)裝進(jìn)化的Christian Dior的“New Look”。事實(shí)上，所有如今被時(shí)裝迷們所銘記于心的“經(jīng)典”，都是時(shí)裝與社會(huì)性融合后，自我不斷進(jìn)化的產(chǎn)物，它們?cè)?jīng)存在于上世紀(jì)30到80年代之間，那在向它們致敬的今天，誰(shuí)還能說(shuō)回歸后重新出擊的嶄新面貌沒(méi)有存在的價(jià)值？

Chanel

秋冬時(shí)裝T臺(tái)明確地告訴我們要像碧姬·芭鐸、杰奎琳·肯尼迪、凱瑟琳·德納芙這些代表著不同美好年代的經(jīng)典女人們一樣，對(duì)自己的沙漏形身材引以為豪，用經(jīng)典款展示女性獨(dú)有的婀娜線條，同時(shí)還不止于此，當(dāng)下的摩登女性還要學(xué)會(huì)運(yùn)用時(shí)髦的搭配技巧將各種充滿沖突感的元素碰撞、層疊、融合起來(lái)，千萬(wàn)不要顯得突?；蛘吒】?，要不留痕跡，這才是成熟女人應(yīng)該有的穿衣能力。上世紀(jì)50年代女裝廓形的回歸，讓強(qiáng)調(diào)出胸部曲線的對(duì)比、長(zhǎng)及小腿的寬闊裙擺再次征服了今季的時(shí)裝伸展臺(tái)，當(dāng)然，也有可能這種回潮是受了當(dāng)今紅極一時(shí)的美劇 《廣告狂人(Mad Men)》里無(wú)處不在的Elizabeth的影響，但越來(lái)越多的年輕人開(kāi)始在母親甚至是祖母的衣柜里尋找靈感，那些被時(shí)光所提煉出的經(jīng)典元素，會(huì)收斂起他們的銳氣，而散發(fā)出在摩登外表下的嫵媚風(fēng)情。Balenciaga、Givenchy年代久遠(yuǎn)的經(jīng)典鉛筆裙和杰奎琳·肯尼迪的“jet-set”（連身裙加小外套）風(fēng)格讓本季的T臺(tái)也充滿了上世紀(jì)60年代的味道。那些帥氣的吸煙裝和軍裝風(fēng)格，則讓人回味起上世紀(jì)70年代的無(wú)限風(fēng)光。

Bottega Veneta

本季的重現(xiàn)經(jīng)典，是時(shí)裝界在普遍低調(diào)化之后的一次創(chuàng)意妥協(xié)：妥協(xié)的著眼點(diǎn)在于，為了能賣出更多的成衣而確保財(cái)政收益不至于赤字，摒棄掉以往過(guò)多的作秀成分在所難免；創(chuàng)意的著眼點(diǎn)在于，能將時(shí)裝史上公認(rèn)的黃金年代，復(fù)刻到如今這個(gè)設(shè)計(jì)感漸趨廉價(jià)的年代里，不論是對(duì)于什么年齡層的女性而言，都是一件值得激動(dòng)的事情。在時(shí)尚評(píng)論家們眼中看來(lái)，“經(jīng)典重現(xiàn)”有時(shí)未必就是時(shí)尚趨勢(shì)的黔驢技窮，吸收精華的同時(shí)噴薄出新生的氧氣，這才是確保經(jīng)典永存的正確途徑。有趣的是，盡管“經(jīng)典”映射在不同國(guó)別、不同個(gè)性、不同喜好的設(shè)計(jì)師們腦海中的印象，有著讓人驚嘆的無(wú)數(shù)種主題呈現(xiàn)方式，但在對(duì)面料與顏色的選擇上，卻有著不謀而合的相似之處，2010年秋冬的T臺(tái)，大幅度省略了沒(méi)有必要的裝飾，開(kāi)始以毫不含糊的優(yōu)質(zhì)面料、洗練的剪裁輪廓、中性的色彩取勝。

Giorgio Armani

現(xiàn)代人對(duì)優(yōu)質(zhì)面料的手感、舒適度除了挑剔之外，還要求“零處理”，法國(guó)的面料一旦跨出晚裝的范圍，就會(huì)被嫌棄太過(guò)嬌矜，于是織度細(xì)密不易皺、扎實(shí)耐折騰、表面光整、紋路統(tǒng)一、只需刷子清理細(xì)塵的意大利男裝面料就大受女裝青睞，同時(shí)強(qiáng)調(diào)質(zhì)地帶來(lái)的觸感對(duì)比，也能讓經(jīng)過(guò)歷練的成熟女人穿出氣質(zhì)與韻味來(lái)。另一方面，除了不需要提起就永遠(yuǎn)存在的黑、白、灰、藍(lán)等中性色，還有一些鮮有出現(xiàn)的知性赭色、茄紫和鳧綠，大膽而時(shí)髦。但今年秋冬的主色，卻非裸色莫屬，整個(gè)T臺(tái)都圍繞其用色，包括了與其親近的駝色、米色、焦糖色、褐色等，從紐約到巴黎，幾乎每個(gè)品牌今季都會(huì)有一件裸色大衣，可謂點(diǎn)出了本季的精髓：“冷靜的奢華比較高級(jí)”。

用美國(guó)高級(jí)百貨公司Neiman Marcus的時(shí)尚總監(jiān)Ken Downing的話說(shuō)：“女人們不能缺少一個(gè)強(qiáng)大而可靠的肩膀”——你當(dāng)然可以理解為女人依舊渴望男人的臂彎，但對(duì)于設(shè)計(jì)師而言，讓黃金年代那些獨(dú)立自主的堅(jiān)強(qiáng)女性經(jīng)典形象回歸主流視線，才是用“以守為攻”作為本季時(shí)裝趨勢(shì)的真正主題。